ラ・フォルジュルネ・オ・ジャポンの譜めくりさん

私のブログにおいでの方が一体どうやっておいでになったのかなと、辿ってみることがあります。今回、ラ・フォルジュルネ・オ・ジャポンの記事について辿ってみたところ、”譜めくりネタ”が目に入りました。

私、ラ・フォルジュルネ・オ・ジャポンのピアノ入り室内楽に行くと、先ず、譜めくりさんの動作をチェックします。以前、連弾の横長楽譜をグ～っと引っ張ったまま譜面をめくる譜めくりさんに遭遇。譜めくりの度に、ピアニスト２人が楽譜の端を避ける為に無駄な動作をするのが気になって、演奏に集中出来なかったからです。

その譜めくりさんだったかどうか忘れましたが、譜めくりしなくて良いところで譜めくりしようとした為、ピアニストが大慌てで譜面を押さえるといったこともありました。

今年、微笑ましく思ったのは、５月４日読売ホールでのy-28a（フランク・ブラレイとプラジャーク弦楽四重奏団）の”板付き譜めくり”さん。コンサートが終わったにも拘わらず、椅子の一部になってしまったように客席に横顔を見せたまま微動だにしない譜めくりさん。慣れていないんでしょうね・・・。

ってことは、ご自身が室内楽やってないってことですよね、きっと。室内楽は普通譜めくりを付けますから、室内楽をやっている人なら、譜めくりのやり方（出方・引っ込み方も含めて）を当然知っている筈ですから。

私は個人的には、譜めくりさんは、演奏者が立ったら一緒に立ち、顔を下に向けて演奏者がお辞儀をするのを待ち、引っ込むときに演奏者の後ろから付いていくというのが好きです。最近流行の” 曲が終わった途端にピアノの蓋の陰に逃げ込む”というのは好きになれません。演奏者と反対方向に動くので、返って目立ってしまうから。
譜めくりは、”目立たないのが命”と思いますので。

さて、この”板付き譜めくり”さんには、フランク・ブラレイもあれっと思ったみたいで、２回目に引っ込む時に声を掛けていましたが、その方、それでもそのまま座っていて、舞台が暗くなってから立ち上がりました。

もしかして、「”譜めくりは、舞台の電気が消えてから退場せよ”っていうマニュアルでも出来たのかしら？」と思いましたが、その日のG-27d（テディ・パパヴラミとクレール・デゼールのデュオ）では、そういうことはありませんでした。

以前に確か４つ”譜めくりネタ”の記事を書いていますが、その内の２つが、こちらです。

2008年5月14日 (水)
映画「譜めくりの女」～あなたがいないと、だめになる～

http://paris-tokyo.cocolog-nifty.com/blog/2008/05/post_b454.html

2008年5月23日 (金)
実録「譜めくりの女」②～あなたがいると、邪魔になる！～

http://paris-tokyo.cocolog-nifty.com/blog/2008/05/post_0b88.html